Georges Didi-Huberman和Arno Gisinger带着图像

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在东京宫(Palais de Tokyo),一个巨大的装置让观众沉浸在形式的历史中。作者:Philippe Dagen 2014年3月22日10:29发布 - 2014年3月22日更新时间:19h51播放时间2分钟。为订户保留的文章Georges Didi-Huberman生活在图片中。三十年来,她的书籍一直是这一生的编年史,有时是自传式的,也是艺术家和艺术史学家的决定性遭遇。从他们中的一个,Aby Warburg(1866-1929),他了解到形状在时间上流传,从一种艺术到另一种艺术,从一次到另一种,变化不大。它们的精确象征意义根据文化而发展,但既不是它们的磁荷也不是它们的魅力。在他死亡时未完成的Atlas Mnemosyne中,Warburg继续比较了通过手势和表情分类的电路板收集的照片和复制品。库存范围从Antiquity到Warburg同时代,包括杂志和广告。 Didi-Huberman采用了这一原则,将收集领域扩展到动态图像。并利用当今的技术。电源VISUAL几乎是不可抗拒的。在东京宫在巴黎,其中介绍了展“鬼故事报”,摄影和电影走到一起的位置的巨大尺寸的设备。凭借几乎不可抗拒的视觉力量,它由Georges Didi-Huberman和摄影师Arno Gisinger设计。他们首先在2012年在Tourcoing(Nord)的Fresnoy国际工作室以不同的形式实施了它,因为建筑本身是不同的。在地板上是从电影史中提取的预测序列 - 对于两次世界大战期间有明显的偏好。在墙上,照片会产生数百个回声。他们按照自己的节奏为每位访客提供从一张图片到另一张图片的图片。最好的是站在为这个场合建造的阳台上,靠在铁轨上,让他的眼睛像波浪中的游泳者一样滑入图像流中。海洋比喻更为重要,因为人们有一种栖息在码头上的感觉,电影成功地互相重叠,就像潮汐卷一样。在他们的表面上出现的面孔立即消失。从它们的深处提取出快速淹死的尸体。引用电影制片人或演员,给予电影片头将毫无用处。它是整体的动力,它的流动性,永恒的更新,使它重要的动画。

作者:仲侣

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